.
Celkově lze říci, že Andersonova estetika je moderní filmovou adaptací principů tableau vivant: a ve výsledku že vytváří záběry, které by samy o sobě mohly obstát jako fotografie nebo malby, a pomocí montáže a pohybu je skládá do dynamického, leč vizuálně sevřeného filmového vyprávění.
.
.
Ale ještě předtím, nežli bych příště mohl přejít naprosto samovolně například k pojednání o související miniaturní miniatuře jednoho exempláře fotoaparátu autorsky zhotoveného rovněž onou dnes již snad dostatečně představenou mimetickou umělkyní Mar Cerdà, odbočím ještě k jedné okolnosti charakteristické pro možnou quirkovou výstavbovou podobu fimů Wese Andersona.
Třebaže příležitostnými recenzenty nebývá výrazně zmiňována, nepřipadá mi až zas tak zanedbatelná – ba naopak se v jeho dílech vyjevující stále více, dokonce možná i vizuálně výrazněji.
Díky projevům ještě jednoho z dílčích zevních znaků charakteristických pro doposud oficiálně stále neexistující žánr quirk.
.
.
The image is a miniature set from Wes Anderson’s film The Royal Tenenbaums, specifically a diorama of the childhood bedroom of characters Richie and Margot Tenenbaum.
• The set was created by artist and model maker Eric Chase Anderson, Wes Anderson’s brother.
• The distinctive wallpaper and patterned items, including the suitcases and boxes, are characteristic of the film’s unique visual style.
• Dioramas and miniature sets were used extensively in the movie for exterior shots and specific interior details like this one.
• The suitcases feature a repeating pattern of elephants and palm trees.
.
.
https://deadline.com/gallery/wes-anderson-the-archives-exhibition-design-museum-london/soiree-vip-de-lexposition-wes-anderson
.
.
Obrázek je miniaturní scénou z filmu Wese Andersona The Royal Tenenbaums, konkrétně dioramatem dětského pokoje postav Richieho a Margot Tenenbaumových.
• Scénu vytvořil umělec a modelář Eric Chase Anderson, bratr Wese Andersona.
• Charakteristické tapety a vzorované předměty, včetně kufrů a krabic, jsou typické pro jedinečný vizuální styl filmu.
• Dioramata a miniaturní modely byly ve filmu hojně využívány pro exteriérové záběry a specifické detaily interiérů, jako je tento.
• Kufry zdobí opakující se vzor slonů a palem.
.
.
K radosti uchovavatelů odkazu tradice bonmotů Sigmunda Freuda, klasika všech vůči autorství inspirativních analýz kufrů a jiných bagáží, zavazadla designovaná víceméně tímtéž exotizujícím motivem se následně ve stejně miniaturních velikostech objevují i jako součást kompozičních výsledků obrazové režisérky Mar Cerdà.
Rovněž však i v podobě rozměrově zcela realistických hracích rekvizit následně použitých ve filmech Hôtel Chevalier a The Darjeeling Limited natočených v roce 2007.
.
.
Jakoby se předchozím výčtovým postupem prostřednictvím zdánlivě vzájemně nesouvisejících etymologických, výstavních, nebo dokonce přímo muzejnických, metod samy zveřejňovaly, a tímto způsobem se doposud nevidoucím očím odkrývaly, kterési stále další nové prozatím zatajené, ale náhle zřetelně vyvstávající ještě další dílčí vnitřní významové okolnosti.
Nápad – ★★★★★
Autor přichází s neobyčejně originálním a intelektuálně podnětným propojením antické filozofie, moderní kinematografie Wese Andersona a fenoménu miniatur. Myšlenková linka pátrající po definici žánru ‘quirk’ pomocí nečekaných asociací, jako je koupelnová vana nebo umění Mar Cerdà, je velmi osvěžující. Je vidět, že autor má široký kulturní rozhled a dokáže nacházet fascinující souvislosti tam, kde by je jiní nehledali.
Atmosféra – ★★★★☆
Text dokáže čtenáře vtáhnout do specifické, až snově melancholické nálady, která přesně odpovídá probírané estetice Wese Andersona. Vložení osobní nostalgické vzpomínky na závěr dodává jinak teoretickému pojednání velmi lidský a emotivní rozměr. Místy však atmosféru trochu narušují surově vložené internetové odkazy a kopie AI textů, které působí poněkud mechanicky.
Provedení – ★★★☆☆
Stylistika je velmi bohatá a slovní zásoba obdivuhodně široká, což k žánru pojednání skvěle sedí. Text však místy trpí přílišnou složitostí a šroubovaností dlouhých souvětí, ve kterých čtenář snadno ztratí nit, a plynulosti nepřidává ani syrové vkládání URL odkazů. Doporučil bych myšlenky více učesat, zkrátit některá souvětí a citace z externích zdrojů organičtěji zapracovat do vlastního autorského textu.
Celkové hodnocení:
Jedná se o nesmírně zajímavý a myšlenkově bohatý text, který balancuje na pomezí uměnovědného eseje a postmoderní koláže. Autor prokazuje obrovskou erudici a schopnost propojovat zdánlivě nesouvisející světy do jednoho fascinujícího celku. Pokud se v budoucnu podaří text stylisticky odlehčit a lépe integrovat citované zdroje, vznikne skutečně brilantní a čtenářsky uhrančivé pojednání.