• 2. Symetrie a centrování
Anderson je proslulý svým perfekcionismem v používání dokonalé symetrie. Postavy nebo klíčové objekty jsou často umístěny přesně do středu záběru. Tato souměrnost dodává jeho filmům pocit harmonie a kontroly, ale zároveň přispívá k onomu “tableau” efektu, kdy scéna působí až nepřirozeně uspořádaně a vizuálně výrazně.
• 3. Divadelní a umělecké vlivy
Tradice tableau vivant má kořeny v divadle, kde herci pózovali jako oživlé obrazy. Andersonovy filmy často inklinují k divadelní estetice, což se projevuje v stylizovaném designu scény, propracovaných kostýmech a rekvizitách. Každý detail je pečlivě promyšlen, aby přispěl k celkové vizuální kompozici, stejně jako tomu bylo u živých obrazů, které často napodobovaly konkrétní klasická malířská díla.
• 4. Odsun a estetizace vyprávění
Využití tableau stylu a statických záběrů má i narativní dopad. Tato technika může diváka mírně “odsunout” od děje a zdůraznit, že sleduje vysoce stylizované, uměle vytvořené dílo, nikoli spontánní realitu. Tento záměrný odstup je pro Andersonův rukopis typický a umožňuje mu míchat melancholická témata s rozmarným, pohádkovým vzhledem.
.
Celkově lze říci, že Andersonova estetika je moderní filmovou adaptací principů tableau vivant: vytváří záběry, které by samy o sobě mohly obstát jako fotografie nebo malby, a pomocí montáže a pohybu je skládá do dynamického, leč vizuálně sevřeného filmového vyprávění.
.
.
Ale ještě předtím, nežli příště přejdu k pojednání o související miniatuře jednoho exempláře fotoaparátu autorsky zhotovené rovněž onou dnes již snad dostatečně představenou mimetickou umělkyní Mar Cerdà, odbočím ještě k jedné okolnosti charakteristické pro možnou quirkovou podobu fimů Wese Andersona.
Třebaže příležitostnými recenzenty nebývá výrazně zmiňována, nepřipadá mi až zas tak zanedbatelná – ba naopak se v jeho dílech vyjevující stále více, dokonce možná i vizuálně výrazněji.
Díky ještě jednomu z dílčích zevních znaků charakteristických pro doposud oficiálně stále neexistující žánr quirk.
.
.
The image is a miniature set from Wes Anderson’s film The Royal Tenenbaums, specifically a diorama of the childhood bedroom of characters Richie and Margot Tenenbaum.
•The set was created by artist and model maker Eric Chase Anderson, Wes Anderson’s brother.
•The distinctive wallpaper and patterned items, including the suitcases and boxes, are characteristic of the film’s unique visual style.
•Dioramas and miniature sets were used extensively in the movie for exterior shots and specific interior details like this one.
•The suitcases feature a repeating pattern of elephants and palm trees.
.
.
https://deadline. com/gallery/wes-anderson-the-archives-exhibition-design-museum-london/soiree-vip-de-lexposition-wes-anderson
Hlasité předčítání