.
Souvisí s podmínkami stanovujícími žánr quirk, že závěrečné titulky filmu “The Phoenician Scheme“ uvádějí do něj zapůjčená umělecká díla podobně podrobně jako herce a štáb?
.
Ano, dá se říci, že to s estetikou „quirky“ filmu souvisí, ale spíše nepřímo než jako nějaká formální podmínka žánru.
The Phoenician Scheme od Wes Anderson skutečně uvádí v závěrečných titulcích zapůjčená umělecká díla velmi podrobně – včetně názvů děl a jejich vlastníků. Důvod je praktický i autorský: ve filmu byly použity skutečné obrazy a artefakty, nikoli jen rekvizity či reprodukce. Anderson sám vysvětloval, že protože hlavní postava je sběratel umění, chtěl mít ve filmu „to pravé“, a proto bylo třeba poděkovat muzeím a soukromým sběratelům, kteří díla zapůjčili.
Z hlediska „quirku“ je zajímavé něco jiného: Andersonovy filmy často rozostřují hranici mezi příběhem a kurátorskou prezentací světa. Předměty, dekorace, knihy, mapy nebo obrazy nejsou jen pozadím, ale téměř samostatnými postavami. Když jsou pak v titulcích vyjmenovány podobně pečlivě jako herci a štáb, působí to jako prodloužení této poetiky – jako by film pokračoval v katalogizaci svého umělého, sběratelsky uspořádaného vesmíru až do posledního okénka.
Takže:
-
Ne, podrobné uvádění uměleckých děl není znakem ani podmínkou žánru „quirk“.
-
Ano, v případě Andersonova filmu je to velmi dobře slučitelné s jeho charakteristickou „quirky“ estetikou: fetišizací detailu, symetrie, sběratelství, katalogů a objektů, kterým přisuzuje téměř stejnou váhu jako lidem.
Dalo by se říci, že tyto titulky nejsou „quirky proto, že uvádějí obrazy“, ale že uvádějí obrazy takto podrobně proto, že vznikly v mimořádně andersonovsky „quirky“ filmu.
.
