https://exitmag.fr/culture/expos/le-musee-cinema-et-miniature-ouvre-un-espace-wes-anderson/
Věru, takové mám uvnitř jinak běžně obyčejného noutbuku takhle superlativní kámoše!
.
Co se týče oné předchozí mnou dlouhé sáhy popisované fotografie, původně dlouhé šedě čalouněné lavice z interiéru kupé rychlíkového vagónu, kterým cestovala Scarlett J. ve filmu Asteroid City, opouštím je obě nadobro, leč se stručnou zmínkou jako charakteristikou, že v tomto případě, přes všechnu zevní podobnost, se tentokrát o simulakrum žánrově zřejmě nejedná.
Vždyť jen pouze o běžnou montáž, fotomontáž dvou různých původních předloh.
Nedosahující žánrového, případně funkčního, stavu ani, například, koláže.
.
.
Rozhovor s umělou inteligencí
.
Vy
.
K následujícímu dotazu použiji příkladu filmu “The Wonderful Story of Henry Sugar“ a zeptám se: Je možno tento film pro komplexnost funkce jeho výtvarné i vizuální podoby klasifikovat jako případ onoho simulacrum ve smyslu definice stanovené Jeanem Baudrillardem?
.
GPT 4.1 nano
.
Ano, vaše otázka je velmi zajímavá a umožňuje hlubší reflexi vztahu mezi vizuálním stylem filmu a konceptem simulakra podle Jeana Baudrillarda.
.
„The Wonderful Story of Henry Sugar“ je film, který je, jak pravděpodobně víte, založen na povídkách Roalda Dahla a využívá specifický výtvarný a vizuální styl, který může být interpretován jako výrazný a stylizovaný. Pokud bychom jej zkoumali z hlediska Baudrillardovy teorie, můžeme se ptát, zda jeho vizuální podoba není spíše simulakrem – tedy obrazem nebo reprezentací, která již není odkazem na realitu, ale sama se stává skutečností, realitou, která nahrazuje původní realitu.
.
Vždyť obecný Baudrillardův koncept simulakra označuje kopii nebo reprezentaci, která se odtrhává od jakéhokoli původního referenčního bodu a vytváří vlastní realitu nebo „hyperrealitu“.
.
V tomto smyslu bychom se mohli ptát, zdali vizuální styl filmu nepředstavuje „stín“ nebo „masku“ skutečnosti, a přitom se sám o sobě stává hlavním a nezávislým prvkem, který je více než jen ilustrační nebo reprezentativní.
.
Vždyť pokud je vizuální podoba filmu výrazně stylizovaná, přehnaná či odkazující na určité symboly a estetické prvky, které odstraňují nebo zveličují původní skutečnost, pak by se dalo říci, že tento film funguje právě jako simulakrum – vytváří vlastní realitu, která je odtržená od skutečných událostí nebo objektivní reality.
.
.
Na druhou stranu, je však třeba zdůraznit, že odkaz na Baudrillardovu teorii je vždy interpretativní, a/neboť výsledek závisí na tom, jak my přesně analyzujeme (například) vizuální jazyk filmu a jeho vztah ke skutečnosti.
Pokud je námi analyzovaný vizuální styl filmu spíše expresivní nebo symbolický, může být jeho funkce odlišná od toho, co Baudrillard označuje jako simulakrum.
Hlasité předčítání